引航中国文化的领潮者：杨青云
引航中国文化的领潮者：杨青云
艺术史的光环往往为艺术家所拥有，但作为一个著名书画家，如果仅仅将一切笔墨都投注于此，则将走不远，他也根本无法走远。切莫忘记，在恢弘的艺术史长河中，美术评论作为书画家的幕后推手往往发挥着功不可没的作用，多少书画大家的成名，都与这类文章有着密不可分的联系——从《范曾何以坐四望五》《范曾直插云天一奇峰》，再到《骂不倒的范曾》《范曾奇峰的书画禅意》《范曾绘画书法的精英文化与童心转换透视》等，杨青云写范曾的多篇评论，我们无论熟悉还是陌生，都无法忽视他们构成了美术评论对一个艺术家宣传的重要作用．概言之，艺术评论家几乎与艺术家的成名大多是同步走红的。可以认为，它们穿梭在历史的各个时期，发挥着不同的作用和影响，成为弘扬美术史不断前行的重要动力。
范曾于２０１３年１０月在加拿大美术馆举办画展并演讲。
众所周知，在当代中国书画中，不遗余力地推动范曾文化的学者，论家大有人在。如果提起 “ 杨青云”的名字可能我们会自然想到与“范曾研究”相关的种种话题，如杨青云两年前注册的“范曾研究网”，他写范曾的系列评论《范曾论之七：范曾何以坐四望五》引起极大反响，被多家媒体转载．特别是杨青云今年与郑州楚汉集团联合策划筹建的“范曾文化产业园”，届时园区内将筹建“范曾诗书画长廊”、“范曾诗词碑林”、“范曾系列雕塑”等一系列文化景观。
由大中国书画院牵线筹备的“北京范曾博物馆”征地五十亩也得到了北京有关部门的批复。足见杨青云对范曾文化品牌的给力推广，为广大民众带来了书画文化的共享与便利，也为网络办公的书画交流开启了新历史与新模式。正如“人民艺术家网”在采访杨青云院长时，他说：我们２０１４年只想做好一件事，就是继续扩大我们大中国书画院分院的筹建与完善，力推范曾文化品牌。
换言之，大中国书画院一直为宣传范曾书画不断添彩，也为中国书画的发展展现自己的实力。在整个当代美术史中，杨青云可能是为宣传范曾文化最具典型性的代表人物。他不仅广泛收集了有关范曾的诗，书，画作品，同时也对写作《范曾论》系列评论予以了惊人的投入与研究。他因此得以潜心专研范曾作品，是他把写范曾，论范曾，又在北京搞“范曾博物馆,”使得新一轮的“范曾热”在中华大地正悄悄走红．显而易见，无论是大中国书国院牵头搞的“范曾文化产业园”或是“北京范曾博物馆”，都曾出于某种特定需求，而广泛慷慨地进行有关部门的论政与审批，姑且不论初衷良善与否，但必须承认的是大中国书画院为范曾作的大力宣传已经带给了中国与海外乃至未来漫长时期的艺术辉煌。这对于促进书画艺术走向圣坛，也对于乐此不疲的支持范曾书画的北京荣宝斋连续10年为范曾搞书画展拍卖，有着积极的现实意义。
随着书画热新一轮的火爆出现，艺术品逐渐出现了商品化与市场化的良好现象，它们不再作为纯粹的艺术品存世，越来越多商人和贵族家族开始注重对自己家庭的艺术渲染。这种现象尤其是在我国大中城市，特别是在沿海开放的城市，便出现了来自家族和商人收藏家的给力促进。这与个体性质同样讲究买卖观念，有时候，甚至画什么、怎么画、画的尺寸等细枝末节的问题，艺术家收藏都得在占有大量财富后，提升社会地位。
从杨青云开始，收藏范曾或研究范曾现象的文化个案，会让历史重新抒写。
从２０１４开始，范曾也渐渐成全了“杨青云神话”爆炸性新闻的重要标志，让公众有机会借助范曾书画的契机，赏析艺术藏品。因此，美术评论推手杨青云被认为是中国书画家的贴心权威经纪人。
甚至像范曾这样的中国书画大师完全不需要什么权威，他只需要如具有杨青云一样的执著精神来弘扬范曾文化就足矣。也只有如杨青云这样执著地来给力范曾，宣传范曾——这才是真真推动中国书画发展的直接动力，除了企业、个人或政府等传统角色的助力，会展行业也正在成长为“准艺术赞助人”的角色。近年来的一些艺术展览进行的佳作遴选评奖等活动，也是具有此类色彩的策略。媒介型策略则更加复杂，它往往并不直接为参展者提供奖励资助，但它会竭力寻求足够多的收藏家或商人前来参观，成为联结参展者和宣传的纽带。
近日，杨青云在广东中山市将要挂牌“大中国书画院中山分院”，便是其中比较具有代表性的个案。让更多人可以分享书画艺术，培养健康情趣，引导书画消费，这些正反映了中国企业目前在自身文化建设与社会责任担当上的良好愿望，以及企业文化建设的战略高度。多样性是我们这个时代最大的个性，如杨青云一样专注推介的范曾现象是正处于一个文化强国大变化趋势中。历经数百年发展之后的艺术推介，如今已然规模庞大，类型多样，成为了将艺术史带向未来不可小觑的力量．
杨青云为范曾所做的推介宣传功不可没．．．．．．
由大中国书画院牵线筹备的“北京范曾博物馆”征地五十亩也得到了北京有关部门的批复。足见杨青云对范曾文化品牌的给力推广，为广大民众带来了书画文化的共享与便利，也为网络办公的书画交流开启了新历史与新模式。正如“人民艺术家网”在采访杨青云院长时，他说：我们２０１４年只想做好一件事，就是继续扩大我们大中国书画院分院的筹建与完善，力推范曾文化品牌。
换言之，大中国书画院一直为宣传范曾书画不断添彩，也为中国书画的发展展现自己的实力。在整个当代美术史中，杨青云可能是为宣传范曾文化最具典型性的代表人物。他不仅广泛收集了有关范曾的诗，书，画作品，同时也对写作《范曾论》系列评论予以了惊人的投入与研究。他因此得以潜心专研范曾作品，是他把写范曾，论范曾，又在北京搞“范曾博物馆,”使得新一轮的“范曾热”在中华大地正悄悄走红．显而易见，无论是大中国书国院牵头搞的“范曾文化产业园”或是“北京范曾博物馆”，都曾出于某种特定需求，而广泛慷慨地进行有关部门的论政与审批，姑且不论初衷良善与否，但必须承认的是大中国书画院为范曾作的大力宣传已经带给了中国与海外乃至未来漫长时期的艺术辉煌。这对于促进书画艺术走向圣坛，也对于乐此不疲的支持范曾书画的北京荣宝斋连续10年为范曾搞书画展拍卖，有着积极的现实意义。
随着书画热新一轮的火爆出现，艺术品逐渐出现了商品化与市场化的良好现象，它们不再作为纯粹的艺术品存世，越来越多商人和贵族家族开始注重对自己家庭的艺术渲染。这种现象尤其是在我国大中城市，特别是在沿海开放的城市，便出现了来自家族和商人收藏家的给力促进。这与个体性质同样讲究买卖观念，有时候，甚至画什么、怎么画、画的尺寸等细枝末节的问题，艺术家收藏都得在占有大量财富后，提升社会地位。
从杨青云开始，收藏范曾或研究范曾现象的文化个案，会让历史重新抒写。
从２０１４开始，范曾也渐渐成全了“杨青云神话”爆炸性新闻的重要标志，让公众有机会借助范曾书画的契机，赏析艺术藏品。因此，美术评论推手杨青云被认为是中国书画家的贴心权威经纪人。
甚至像范曾这样的中国书画大师完全不需要什么权威，他只需要如具有杨青云一样的执著精神来弘扬范曾文化就足矣。也只有如杨青云这样执著地来给力范曾，宣传范曾——这才是真真推动中国书画发展的直接动力，除了企业、个人或政府等传统角色的助力，会展行业也正在成长为“准艺术赞助人”的角色。近年来的一些艺术展览进行的佳作遴选评奖等活动，也是具有此类色彩的策略。媒介型策略则更加复杂，它往往并不直接为参展者提供奖励资助，但它会竭力寻求足够多的收藏家或商人前来参观，成为联结参展者和宣传的纽带。
近日，杨青云在广东中山市将要挂牌“大中国书画院中山分院”，便是其中比较具有代表性的个案。让更多人可以分享书画艺术，培养健康情趣，引导书画消费，这些正反映了中国企业目前在自身文化建设与社会责任担当上的良好愿望，以及企业文化建设的战略高度。多样性是我们这个时代最大的个性，如杨青云一样专注推介的范曾现象是正处于一个文化强国大变化趋势中。历经数百年发展之后的艺术推介，如今已然规模庞大，类型多样，成为了将艺术史带向未来不可小觑的力量．
杨青云为范曾所做的推介宣传功不可没．．．．．．
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